Putu Wijaya dan Karya-karyanya

                                                                  Foto Putu Wijaya
        Sumber Foto: http://lcdc.law.ugm.ac.id/detail_alumni-2-putu-wijaya-sh-penulis-sutradara.html


Kali ini izinkan saya berbagi soal penulis yang saya kagumi. Beliau adalah Putu Wijaya. Sekadar sebagai sebuah pengantar, saya merasa perlu untuk menceritakan awal mula saya membaca karya-karya Putu Wijaya. Waktu saya masih duduk di bangku SD, ayah saya masih bekerja sebagai kepala sekolah di sebuah sekolah menengah pertama di Palembang. Karena posisi ayah saya yang kepala sekolah itu, maka beliau mempunyai keleluasaan untuk meminjam buku-buku yang ada di perpustakaan sekolah tempat beliau bekerja. Ayah saya kadang-kadang membawa setumpuk buku dari perpustakaan. Salah satu dari buku yang ayah saya bawa itu berjudul Yel karya Putu Wijaya. Dari buku itulah pertama kali saya mengenal tulisan Putu Wijaya.

Waktu membaca buku Yel itu, saya benar-benar larut dalam cerita-cerita yang ditulis Putu Wijaya. Saya merasa ide-ide cerita itu luar biasa liar dan saya jatuh cinta pada cerpen-cerpen yang seperti itu. Maka saya pun meminta pada ayah saya untuk membawakan buku-buku Putu Wijaya yang lain yang ada di perpustakaan. Darah dan Perang adalah dua buku berikutnya yang dibawakan ayah saya. Saya pun makin jatuh cinta pada tulisan-tulisan Putu Wijaya.

Namun waktu itu saya masih SD. Setelah membaca beberapa buku itu, saya tidak pernah lagi membaca buku-buku Putu Wijaya. Saya juga tidak tahu-menahu soal sepak terjang Putu Wijaya di dunia sastra. Barulah ketika saya menempuh pendidikan S1, saya tahu bahwa penulis yang tulisan-tulisannya saya idolakan ketika kecil dulu adalah seorang yang begitu besar namanya di dunia sastra Indonesia.
Lalu sekarang, ketika saya sedang S2 dan mulai menulis fiksi, saya menyadari bahwa saya sangat dipengaruhi oleh tulisan-tulisan Putu Wijaya. Cerpen-cerpen saya (walaupun belum ada yang dimuat di koran), dinilai oleh beberapa teman sangat terasa terpengaruh oleh Putu Wijaya. Mungkin kesan-kesan semasa kecil sudah memasuki alam bawah sadar saya. :)
 

Untuk itulah, untuk menghormati penulis yang saya kagumi itu, saya akan memaparkan sedikit soal beliau.
Walaupun saya belum pernah bertemu langsung, dan saya berharap suatu hari bisa ada kesempatan untuk bertemu langsung dengan beliau, saya harap tulisan berikut ini bisa bermanfaat untuk siapapun yang membutuhkan. 
Tulisan berikut ini saya kumpulkan dari berbagai sumber. Jika ada informasi yang salah atau kurang tepat, silakan komentar agar bisa saya perbaiki.

Informasi Umum Seputar Putu Wijaya

Putu Wijaya memiliki nama lengkap I Gusti Ngurah Putu Wijaya. Lahir di Puri Anom, Tabanan, Bali, pada 11 April 1944 (sekarang umurnya hampir 70 tahun). Ayahnya bernama I Gusti Ngurah Raka dan ibunya bernama Mekel Ermawati. Ia sudah mulai menulis cerita pendek sejak duduk di bangku SMP. Cerpen pertamanya yang dimuat berjudul Etsa di harian Suluh Indonesia, Bali. Sejak duduk di SMA Singaraja, ia mulai terjun ke dalam kegiatan sandiwara. Putu Wijaya kemudian melanjutkan studinya ke Fakultas Hukum Universitas Gadjah Mada, Yogyakarta. Selama di itu ia juga belajar melukis di ASRI dan drama di ASDRAFI Yogyakarta. Di UGM ia berhasil menamatkan studinya dan mendapatkan gelar sarjana hukum, namun di ASDRAFI ia gagal dalam penyusunan skripsi. Selama di Yogya itu ia turut juga menyelenggarakan pementasan-pementasan drama. Kemudian bergabung dengan Bengkel Teater pimpinan Rendra. Lalu pada tahun 1970 ia pindah ke Jakarta, jadi pemain drama Teater Kecil yang dipimpin oleh Arifin C. Noer. Pernah juga ia bermain bersama Teater Populer pimpinan Teguh Karya.

Di samping itu, ia juga bekerja sebagai redaktur majalah Ekspres. Setelah majalah itu mati, ia menjadi redaktur majalah Tempo (1971--1979). Bersama rekan-rekannya di majalah Tempo, Putu mendirikan Teater Mandiri (1974). Pada saat masih bekerja di majalah Tempo, ia mendapat beasiswa belajar drama di Jepang (1973) selama satu tahun. Namun, karena tidak kerasan dengan lingkungannya, ia belajar hanya sepuluh bulan. Setelah itu, ia kembali aktif di majalah Tempo. Pada tahun 1975 ia mengikuti International Writing Program di Iowa, Amerika Serikat. Setelah itu, ia juga pernah menjadi redaktur majalah Zaman (1979-1985).

Ia juga mempunyai pengalaman bermain drama di luar negeri, antara lain dalam Festival Teater Sedunia di Nancy, Prancis (1974) dan dalam Festival Horizonte III di Berlin Barat, Jerman (1985). Ia juga membawa Teater Mandiri berkeliling Amerika dalam pementasan drama Yel. Putu Wijaya dikenal sebagai seorang sastrawan serba bisa dan juga produktif. Hal tersebut terbukti dengan jumlah tulisannya yang telah terbit. Putu Wijaya sudah menulis kurang lebih 30 novel, 40 naskah drama, sekitar seribu cerpen, ratusan esei, artikel lepas, dan kritik drama. Ia juga telah menulis skenario film dan sinetron.

Berbagai macam penghargaan telah ia kantongi. Mulai dari yang tingkat nasional hingga internasional. Berikut ini penghargaan-penghargaan dan prestasi-prestasi yang pernah ia dapatkan.

1. Pemenang penulisan lakon Depsos (Yogyakarta)
2. Pemenang penulisan puisi Suluh Indonesia Bali
3. Pemenang penulisan novel IKAPI
4. Pemenang penulisan drama BPTNI
5. Pemenang penulisan drama Safari
6. Pemenang penulisan cerita film Deppen (1977)
7. Tiga buah Piala Citra untuk penulisan skenario (1980, 1985, 1992)
8. Tiga kali pemenang sayembara penulisan novel DKJ
9. Empat kali pemenang sayembara penulisan lakon DKJ
10. Pemenang penulisan esei DKJ
11. Dua kali pemenang penulisan novel Femina
12. Dua kali pemenang penulisan cerpen Femina
13. Pemenang penulisan cerpen Kartini
14. Hadiah buku terbaik Depdikbud (Yel)
15. Pemenang sinetron komedi FSI (1995)
16. SEA Write Award 1980 di Bangkok
17. Pemenang penulisan esei Kompas
18. Anugerah Seni dari Menteri P&K, Dr Fuad Hasan (1991)
19. Penerima Profesional Fellowship dari The Japan Foundation Kyoto, Jepang (1991-1992)
20. Anugerah Seni dari Gubernur Bali (1993)
21. Tanda Kehormatan Satyalancana Kebudayaan Presiden RI (2004)
22. Penghargaan Achmad Bakrie (2007)
23. Penghargaan Akademi Jakarta(2009)

Berikut ini beberapa judul novel Putu Wijaya yang pernah diterbitkan.

1. Bila Malam Bertambah Malam (1971)
2. Telegram (1972)
3. Stasiun (1977)
4. Pabrik (1976)
5. Keok (1978)
6. Aduh
7. Bali
8. Dag-dig-dug
9. GURU
10. Gres
11. Lho (1982)
12. Merdeka
13. Nyali
14. Byar Pet (Pustaka Firdaus, 1995)
15. Kroco (Pustaka Firdaus, 1995)
16. Dar Der Dor (Grasindo, 1996)
17. Aus (Grasindo, 1996)
18. Sobat (1981)
19. Tiba-Tiba Malam (1977)
20. Pol (1987)
21. Putri
22. Terror (1991)
23. Merdeka (1994)
24. Perang (1992)
25. Lima (1992)
26. Nol (1992)
27. Dang Dut (1992)
28. Cas-Cis-Cus (1995)

Beberapa skenario film yang pernah dibuatnya antara lain: Perawan apa Bujangan ayo?? (memperoleh Piala Citra FFI 1980), Kembang Kembangan (memperoleh Piala Citra FFI 1985), Ramadhan dan Ramadhan, Dr. Karmidoctorus, Bayang-Bayang Bayangan, dan Anak-Anak Kecil Bopung. Adapun skenario sinetron yang pernah ia tuliskan beberapa di antaranya: Keluarga Luargha, Pasti Pas!, Jari-jari Bengkak, Duku dan Leci Palsu, Balada Dangdut, dan Nostalgia Berak Berserakan. Beberapa naskah drama karya Putu Wijaya yang dikenal adalah Dalam Cahaya Bulan, Lautan Bernyanyi, Bila Malam Bertambah Malam, Invalid, Tak Sampai Tiga Bulan, Anu, Aduh, Dag Dig Dug, dan Gerr. Karya-karyanya yang berupa cerpen juga dibukukan dan diterbitkan dalam bentuk kumpulan cerpen. Beberapa di antaranya adalah Yel, Darah, Protes, Gres, Blok, Zig Zag, Tidak, Bor, dan Klop. Selain itu, Putu Wijaya juga menulis beberapa novelet, yaitu: MS, Tak Cukup Sedih, Ratu, dan Sah.

Hingga sekarang, berdasarkan kabar yang ada, Putu Wijaya masih hidup namun harus menjalani perawatan kesehatan karena stroke yang dideritanya. Meskipun demikian, semangatnya untuk mengarang tetap berkobar karena masih ada beberapa cerpen yang dihasilkannya selama ia dirawat di rumah sakit. Mungkin hal tersebut sekaligus juga menunjukkan pada kita semua betapa Putu Wijaya mendalami dan menghayati dua slogan yang menjadi acuan Teater Mandiri yang pernah diasuhnya: ‘Bertolak dari yang ada’ dan ‘Teror Mental’.

Berkut ini beberapa informasi umum lainnya mengenai Putu Wijaya:

Ayah : I Gusti Ngurah Raka  
Ibu : Mekel Erwati     
Istri : Renny Retno Yooscarini (renny jayusman) , Dewi Pramunawati        
Anak : Yuka Mandiri (sudah menikah pada tahun 2006 dengan derry oktami), I Gusti Ngurah Taksu Wijaya(20 tahun, sekarang menulis),

Alamat Rumah:

Kompleks Astya Puri 2 No. A9, Jalan Kerta Mukti, Cerendeu, Jakarta Selatan

Telepon/Faksimile (021) 7444678

Email:

wijayaputu@hotmail.com

Beberapa Kisah Seputar Putu Wijaya

Pada 1977, ia menikah dengan Renny Retno Yooscarini alias Renny Djajusman yang dikaruniai seorang anak, Yuka Mandiri. ''Sebelum menikah saya menulis Sah, ee, saya mengalami persis seperti yang saya tulis,'' ujarnya. ''Pernikahan saya bubar pada 1984.'' Tetapi ia tidak lama menduda. Pertengahan 1985, ia menikahi gadis Sunda, Dewi Pramunawati, karyawati majalah Medika. Bersama Dewi, Putu Wijaya selanjutnya hidup di Amerika Serikat selama setahun.

Penggemar musik dangdut, rock, klasik karya Bach atau Vivaldi dan jazz ini total hanya menulis, menyutradarai film dan sinetron, serta berteater. Putu mengaku belajar banyak dari Tempo dan Goenawan Mohamad. "Yang melekat di kepala saya adalah bagaimana menulis sesuatu yang sulit menjadi mudah. Menulis dengan gaya orang bodoh, sehingga yang mengerti bukan hanya menteri, tapi juga tukang becak. Itulah gaya Tempo," ungkap Putu.

Ia bungsu dari lima bersaudara seayah maupun dari tiga bersaudara seibu. Ia tinggal di kompleks perumahan besar, yang dihuni sekitar 200 orang, yang semua anggota keluarganya dekat dan jauh, dan punya kebiasaan membaca. Ayahnya, I Gusti Ngurah Raka, seorang pensiunan punggawa yang keras dalam mendidik anak. Semula, ayahnya mengharapkan Putu jadi dokter. Namun, Putu lemah dalam ilmu pasti. Ia akrab dengan sejarah, bahasa, dan ilmu bumi.

Semasa di SD, ''Saya doyan sekali membaca,'' tuturnya, ''Mulai dari karangan Karl May, buku sastra Komedi Manusia-nya William Saroyan, sampai cerita picisan yang merangsang berahi. Putu wijaya bisa menulis sampai tiga puluh halaman dalam sehari. Empat artikel dalam sehari.

Putu Wijaya di Mata Rekan-rekannya

Putu Wijaya dikenal sebagai sosok yang benar-benar suka menulis. Seperti yang telah diungkapkan sebelumnya bahwa Putu Wijaya bisa menulis sampai tiga puluh halaman dalam sehari. Ini terbukti dengan jumlah tulisannya yang begitu banyak. Dari sumber yang terjangkau oleh penulis, pada tahun 1996 Putu Wijaya ‘baru’ menulis sekitar lima ratus cerpen. Jumlah itu bertambah hingga dua kali lipat, yaitu menjadi lebih dari 1.000 cerpen pada tahun 2014. Jika dikalkulasi, berarti Putu Wijaya telah menulis lebih dari 500 cerpen dalam 8 tahun.

Taufiq Ismail pernah menulis bahwa Putu Wijaya adalah orang yang luar biasa produktif menulis dan tidak mengenal waktu mubazir. Dalam beberapa kesempatan ketika bepergian bersama, Putu Wijaya sering tidak ada ketika sudah saatnya penumpang memasuki pesawat. Setelah dicari-cari ternyata ia berada di sebuah pojok di dekat stop kontak listrik, duduk di depan laptop menulis cerpen yang harus selesai. Hal tersebut terjadi berulang kali sehingga Taufiq Ismail dan teman-teman seperjalanan Putu Wijaya ketika itu tidak bingung lagi harus mencari Putu Wijaya ketika ia tiba-tiba menghilang.

Begitu pentingnya atau mungkin tergila-gilanya Putu Wijaya dengan menulis sehingga ketika ia harus dirawat di rumah sakit dan terbaring, ia masih tetap memaksakan diri untuk menulis. Beberapa waktu lalu saat ia harus diopname, ia mengetik beberapa cerpen dengan menggunakan handphone blackberry. Lalu ketika kondisinya semakin memburuk dan tidak dapat menulis lagi pada waktu itu, ia mendiktekan pada anaknya apa yang harus ditulis. Sampai akhirnya ia diperbolehkan pulang oleh dokter dan bisa menulis sendiri lagi. Dalam sebuah tulisannya, Joni Ariadinata menyatakan bahwa Putu Wijaya memang tak pernah selesai. Selalu tak sabar memburu kalimat akhir, atau adegan akhir, untuk kembali berburu kalimat awal atau adegan awal. Kata-katanya, kalimat-kalimatnya, telah membangun sebuah dunia baru yang khas, yang mutlak milik Putu Wijaya.

Dengan gaya tulisan yang ia miliki, Putu Wijaya pernah memberikan pengaruh yang begitu besar pada dunia sastra Indonesia. Gaya yang disebutnya sebagai teror mental itu banyak ditiru dan diadaptasi oleh penulis-penulis lain. Dalam sebuah kesempatan setidaknya ada tiga orang penulis senior yang dengan terus terang mengatakan bahwa mereka mengagumi dan terpengaruh oleh tulisan-tulisan Putu Wijaya. Ketiga orang tersebut adalah Seno Gumira Ajidarma, Putu Fajar Arcana, dan Agus Noor. Hal tersebut mereka ungkapkan dalam workshop cerpen Kompas tahun 2014 yang lalu. Pada momen itu juga Putu Wijaya diberikan penghargaan lifetime achievement atas keuletannya menulis.

Beberapa Tuduhan atas Karya-karya Putu Wijaya

Meskipun telah mendapatkan begitu banyak penghargaan, Putu Wijaya juga sempat mendapatkan beberapa tuduhan atas karya-karyanya. Pada masa-masa awal, Putu Wijaya sempat dituduh hanya memplagiat karya orang lain. Dua penulis yang dituduhkan diplagiat oleh Putu Wijaya adalah Samuel Becket (penulis Waiting for Godot) dan Eugene Ionesco (penulis Rhinoceros, dalam versi bahasa Indonesia diterjemahkan sebagai ‘Badak-badak’). Namun tuduhan ini dengan segera ditepis karena tulisan Putu Wijaya memiliki corak tersendiri yang membedakan ia dengan kedua penulis tersebut. Secara ringkas dituliskan bahwa Putu Wijaya terpengaruh, tapi tidak memplagiat tulisan-tulisan Samuel Becket dan Eugene Ionesco.

Selain tuduhan plagiasi tersebut, ada juga tuduhan bahwa karya yang dihasilkan oleh Putu Wijaya ‘begitu-begitu saja’. Tuduhan ini muncul dan menimbulkan kesan bahwa Putu Wijaya hanya bisa menulis karya-karya yang nonrealis. Agus R. Sarjono dalam sebuah tulisannya membantah hal tersebut dan mengingatkan bahwa sebelum menulis novel Telegram dan drama Aduh yang boleh disebut sebagai karya puncak Putu Wijaya, ia telah menulis drama Bila Malam Bertambah Malam. Dalam drama ini ia membuktikan kemampuannya untuk menulis drama konvensional serta penguasaannya yang baik atas dasar-dasar menulis drama. Ibarat pelukis, ia telah membuktikan kemampuannya melukis figur secara realis. Maka karya-karyanya kemudian yang nonrealis merupakan sebuah pilihan dan bukan kompensasi dari ketakmampuan untuk menulis secara konvensional dan biasa.

Beberapa Sinopsis Novel Putu Wijaya

Seperti yang telah dinyatakan, bahwa salah satu karya puncak Putu Wijaya adalah novelnya yang berjudul Telegram, namun karena keterbatasa penulis saat membuat tulisan ini, novel tersebut tidak bisa penulis jangkau. Adapun dua novel yang penulis cantumkan sinopsisnya di sini adalah Stasiun dan Keok. Dua novel ini meskipun menurut A. Teeuw tidaklah memberikan kebaruan apa-apa dibandingkan dengan novel Telegram, tapi keduanya memenangkan sayembara menulis roman Dewan Kesenian Jakarta. Berikut ini sinopsis dari kedua novel tersebut.

Stasiun (1977)

Novel karya Putu Wijaya ini berkisah tentang keterasingan manusia yang merasa disisihkan oleh masyrakat. Tokoh utamanya adalah lelaki berumur, setelah menyaksikan pemandangan kota pagi hari merasa harus berangkat. Ia naik bemo, ia berkhayal bahwa dirinya sedang antri untuk membeli karcis, tangannya yang terkepal menyebabkan ini ia dituduh mencopet, akhirnya ia ditembak hingga tembus oleh seorang tentara.

Kini lelaki tua itu sudah sampai di stasiun yang sebenarnya. Kejadian antri karcis, dimana ia dituduh mencopet dan ia ditembak polisi tadi hanyalah lamunan/khayalan saja. Di stasiun itu, ia berjumpa dengan seorang wanita. Mereka berbncang-bincang dengan sangat akrab seolah-olah orang sudah lama kenal.

Tengah malam, kereta memasuki sebuah stasiun. Seorang perempuan gila masuk ke bawah kereta. Untuk mengeluarkannya, seorang pegawai kereta menariknya keluar. Akhirnya si pegawai itu sendiri yang harus dikeluarkan karena dianggap berubah ingatan.
Berbawai peristiwa unik dialami lelaki tua itu. Berbagai pikiran dan khayalan berkecamuk dalam dirinya. Orang tua itu pingsan akibat udara sesak di dalam kereta. Penumpang ribut, lalu mereka memecahkan kaca jendela. Tepat saat itulah lelaki tua yang pinsan itu siuman.

Karena suasana kereta yang semrawut dan gangguan pikiran, lelaki itu mual dan ingin muntah. Ia ingin buang hajat. Maka ia berusaha menuju ke gerbong peterusan. Tetapi sebelum mencapai gerbong itu, lelaki itu terberak di celana. Kemudian ia menyingkir ke gang pintu kereta. Di gang itulah ia bertemu dengan lelaki muda bernama Joni. Dan di gang itu pulalah Joni berhasil memperkosa lelaki tua itu.      

Kereta api ahirnya sampai di stasiun. Para penumpang turun. Pikiran lelaki tua itu mengembara ke mana-mana. Akhirnya ia sering berada di warung kopi dekat kereta api. Kebiasaan ini membuatnya lupa dengan anak dan istrinya. Orang tua itu asyik dengan pikirannya sendiri, sementara keluarganya tidak pernah dihiraukan lagi. Suatu ketika ia bertengkar hebat dengan istrinya, dan akhirnya ia nekad bunuh diri di kamarnya.

Dalam keadaan terluka, ia melihat gelandangan mati di stasiun. Istri gelandangan tidak mau suaminya dibawa ke fakultas kedokteran. Ia ingin menguburkan suaminya secara wajar. Ternyata ia berubah pikiran. Mayat suaminya mau dijualnya. Namun akhirnya ia menyerahkan mayat suaminya tanpa meminta imbalan.

Setelah menyaksikan peristiwa itu, si orang tua pulang. Di rumah, ia justru menyaksikan mayatnya sendiri yang tak mau diakuinya. Dia kembali ke stasiun. Di kantor stasiun, ia diinterogasi. Ia dituduh mencori kopor, dan setelah bersumpah bahwa ia tidak mencuri, ia dibebaskan. Ia kemudian membeli tiket dan siap menunggu kereta untuk melakukan perjalanan.***

Keok (1978)

Diawali dengan sebuah kecelakaan mobil sedan yang menyerempet seorang pemuda sampai terjerembab ke pinggir jalan. Dengan keadaan cidera bagian lutut yang robek, meski tubuhnya tak apa-apa pemuda berdiri dengan begitu marahnya. Kemudian menghampiri pintu mobil dan membukanya dengan memaksa, seorang lelaki tua yang merasa dengan penuh kesalahan itu dihajarnya. Ia menghajar mobil itu pula dan hampir saja mobil itu terbakar kalau beberapa orang tidak memberangusnya. Polisi pun datang mengusutnya menanyakan segala hal. Akhirnya tak ada yang salah dari kejadian itu.

           

Kemudian mobil sedan melanjutkan perjalan bersama istri yang duduk di sampingnya sembari mencari bengkel dengan kaca yang pecah dan mobil yang tak karuan. Di tengah perjalanan orang tua itu menggerutu “mengapa pemuda itu memukul saya”. Selain itu berbagai soal lain merubung kepala orang tua itu. Yang paling sedih adalah soal perkawinannya, yang menuntut perceraian. Beberapa jam kemudian nafas oerang tua itu tak terhembus lagi. Kematian menjumpai lelaki tua itu. Kesedihan melanda istrinya. Janda, gelar wanita itu sekarang.           

Janda yang hidup dengan banyak rintangan dan halangan mengujinya. Banyak kisah yang dialami wanita tersebut. Dengan penuh rasa sedih dan penyesalan. Janda beranak tujuh kelihatan sperti orang yang tak waras lagi. Pada suatu malam di perempatan jalan yang sunyi, ia menanggalkan pakaiannya. Telanjang bulat ia meneruskan langkahnya menuju daerah kota. Menghadap walikota adalah tujuan wanita itu. Ingin protes hanya karena kematian suaminya yang tak tertolong. Protes itu tercapai.            

Wanita itu menjadi bingung setelah beberapa orang menasihatinya, menyindirnya, dan sebagainya. Kemudian wanita itu ingin mencabut tuntutannya lagi. Pak Walikota pun bingung kenapa tuntutan itu harus dicabut. Di akhir cerita wanita itu terserempet sebuah truk. Dan akhirnya meninggal pula. 

Rujukan

Ariadinata, Joni. 2014. “Putu Wijaya yang Tak Pernah Mati”. Horison. Jakarta: Yayasan Indonesia.

Ismail, Taufiq. 2014. “Mana Putu? Mana Putu?”. Horison. Jakarta: Yayasan Indonesia.

Rahman, D. Jamal. 2014. “Putu Wijaya di Area SBSB” dalam Horison. Jakarta: Yayasan Indonesia.

Sarjono, Agus. R. “Tebasan Bunga Peony Sang Pecandu Tukang Obat” dalam Horison. Jakarta: Yayasan Indonesia.

Teeuw, A. 1989. Sastra Indonesia Modern II. Jakarta: Pustaka Jaya.

Wijaya, Putu. 2005. Pabrik. Jakarta: Penerbit Buku Kompas.

Wijaya, Putu. 2003. Zigzag. Jakarta: Pustaka Firdaus.

(online) https://sites.google.com/site/sastrawanindonesia/home/biografi-sastrwan-putu-wijaya. diakses pada 24 Maret 2014 pukul 21.30 WIB.

(online) http://id.wikipedia.org/wiki/Putu_Wijaya. diakses pada 24 Maret 2014 pukul 21.30 WIB.

(online) http://putuwijaya.wordpress.com/about/. Diakses pada 24 Maret 2014 pukul 21.30 WIB.

http://teatermandiri.wordpress.com/2009/12/08/biodata-putu-wijaya/

http://teatermandiri.wordpress.com/2009/12/08/tentang-putu-wijaya/

Ulasan Buku "Sepertin Dendam, Rindu Harus Dibayar Tuntas" Karya Eka Kurniawan

Berikut ini penilaian subjektif saya terhadap buku ini:

Hal pertama yang akan saya komentari adalah tentang logo 21+ di bagian belakang buku. Logo itu berarti pembaca yang boleh membaca buku ini hanyalah orang-orang berusia 21 tahun atau lebih, dengan kata lain orang dewasa. Dan saya yakinkan, jangan abaikan peringatan tersebut karena memang buku ini sangat mungkin akan ditafsirkan secara salah oleh remaja tanggung, apalagi oleh anak-anak. Kalimat pembuka novel ini saja sudah ada kata 'ngaceng' yang berarti ereksi, dan memang itulah yang dibahas sejak awal sampai akhir. Remaja, apalagi anak-anak, tidak akan menangkap metafora dan alegori 'burung' yang disampaikan penulis. Remaja, dalam prediksi saya, jika membaca buku ini hanya akan menikmati gambaran-gambaran erotis yang dituliskan Eka Kurniawan karena memang umur-umur mereka sedang menggebu-gebunya untuk tahu hal-hal yang demikian. Padahal buku ini melampaui itu. Jauh dari itu. Buku ini adalah penggambaran tentang nilai-nilai lewat cara yang lain.

Berikutnya yang ingin saya sampaikan tentang buku ini adalah luar biasa. Saya memang belum membaca semua buku Eka Kurniawan, bahkan Cantik Itu Luka yang merupakan karya paling fenomenalnya pun belum saya baca. Tapi saya bisa yakinkan bahwa buku ini adalah karya yang sangat bagus.

Dari segi cara berceritanya, dengan menggunakan fragmen-fragmen pendek, alur yang melompat-lompat, dan tempo cepat, membuat saya sebagai pembaca ketagihan dan ingin segera menyelesaikan buku ini. Nama-nama yang diambil oleh Eka Kurniawan juga memberikan kesan tersendiri. Seolah diambil seenaknya saja, Rona Merah, Si Tokek, Si Macan, dan sebagainya. Namun jelas sekali bahwa nama itu tidak sembarangan. Ada makna-makna tersendiri yang diwakilkan nama-nama itu. Karakter-karakter terbangun semakin kuat dengan penggunaan nama yang demikian.

Pembangunan cerita pun tersusun dengan apik. Tidak ada detail yang sia-sia di dalam buku ini. Alasan Ajo Kawir kehilangan kemampuan ereksi, kehadiran Rona Merah, munculnya tokoh Jelita, semua terjalin rapi. Secara psikologis pun saya lebih terpikat dengan novel ini dibandingkan dengan Lelaki Harimau. Chemistry antartokoh jauh lebih terasa. Saya bisa ikut larut dalam pergolakan batin Ajo Kawir saat tahu bahwa istrinya hamil. Emosinya berhasil tersampaikan dengan baik. Sangat baik malah.

Di dalam novel yang bernuansa relatif suram seperti ini, Eka Kurniawan menurut saya juga berhasil menyelipkan guyonan-guyonan berkelas yang mampu membuat tersenyum. Saat memunculkan sudut pandang seekor cicak di penjara misalnya. Selain itu, ketegangan yang muncul mampu terjaga dengan baik. Dari awal sampai akhir. Meskipun suspense yang paling berkesan bagi saya adalah ketika Mono Ompong balapan dengan Si Kumbang. Juga ketika Mono Ompong beradu otot dengan Si Kumbang. Dua bagian tersebut paling terasa suspense nya bagi saya.

Ending cerita mungkin akan membuat sebagian orang kecewa karena memang bikin nyesek, tapi menurut saya justru dengan ending yang demikian penulis novel ini memberikan kesan akhir yang mendalam. Ending yang tidak mudah.
Hal terakhir yang ingin saya komentari adalah soal sampul dan judul buku. Keduanya, judul dan sampul, mewakili benar isi buku. Maaf jika saya lagi-lagi harus membandingkan dengan Lelaki Harimau (mungkin karena buku Eka Kurniawan yang terakhir saya baca adalah Lelaki Harimau) karena menurut saya secara sampul maupun judul buku ini jauh lebih sukses. Tidak seperti Lelaki Harimau yang, sekali lagi menurut saya, hampir tidak ada relevansi antara cerita dengan judul dan sampulnya. Saya terpuaskan dengan sampul dan judul buku ini.

Demikian ulasan subjektif saya tentang buku ini. Mungkin salah, tapi mungkin juga ada benarnya. Dan semoga ada manfaatnya untuk para pembaca.